如何拯救过往的梦想，《电影之神》中的初心，始终都没改变

很多事情过去之后就很难回来，因为有些注定会一去不复返。

《电影之神》的原创小说原本是拯救一本电影杂志的故事，但到了山田洋次的手上，变成了拯救电影和戏院的故事。

人生有种必需的成份叫遗憾

镜头一转，回到六十年代。

年轻的副导演阿乡在片场认识了放映员寺新、还有片场旁边食堂的「太子女」淑子，以及很关顾他的同事，前途一片光明。片场的相处，加上编剧才能，让他前行的道路极为顺畅，而这样的才能让淑子甚至是当时的当家女演员桂圆子（北川景子）都对乡很有兴趣。

最后乡得到机会自编自导自己的作品，但拍摄当日发生了太多意想不到的事，结果电影拍不成，乡也把他的电影梦结束，最后离开了片场，离开了大家，成了今天那个老人?—?欠了一屁股的债、老婆和女儿阿步（寺岛忍）都要忍受这样的老爸，老婆老了还要到老朋友的旧影院当兼职。

结果在威逼利诱下，这个老人只能到影院看电影过日子，但也慢慢掀开了回顾他的一生。

荒废的剧本没有拍下去，对于自己在意的事情无能为力，让乡自暴自弃。但电影之神并没有放弃他，结果孙子某个机缘巧合下发现了乡的剧本，结果终于把乡的自责中拯救出来。

乡的经历会让人觉得很可惜，很唏嘘，但人大了却慢慢接受万物有时?—?「电影之神」要乡经历过如此的苦难，才会让他得到他所爱的人，还有对他不离不弃的人。

对于人生，阿乡大半辈子都在遗憾中渡过，不过无论阿乡或是我们都是一样，在不断期望又不断失望地渡过，人生总不能那么顺畅，最后才懂所有人的人生成分里面，有很大比例的「遗憾」。

在片场旁边的居酒屋就是他们的社交场合，阿乡在这里带领大家和自己向理想进发，但谁想到之后发生了那么多事。

在片场旁边的居酒屋就是他们的社交场合，阿乡在这里带领大家和自己向理想进发，但谁想到之后发生了那么多事。

《电影之神》原本是个电影杂志存亡的故事，但这次电影化后把杂志的部分变成主力，放在阿乡拍电影的故事和银幕戏院的故事拉在一起，日本有朋友表示整个故事几乎被改得看不出原著，不过我觉得这样改倒是情有可原。

在山田洋次在电影圈多年的经历，「电影之神」早就深深刻在他的人生里面。这次把小说的故事大幅修改，反而会令我觉得，这次是把他对电影的感情全部都放进去。

看原著的介绍，主角是女儿阿步，因为失业加上要照顾这个欠债老爸，于是看电影，没想过因为这次机会，除了为他带来了新工作，也为爸爸找到了新的乐趣，再延伸到戏院保护，整个格局很大。

这次电影化后就把规模缩小一点，直接以阿乡的角度（我是觉得有点是山田洋次的自我回忆）去写他和「电影之神」的故事。

这次我们先不要摸索为什么要舍弃电影杂志这个主线，但我们都知道这个当下，电影院比杂志更需要抢救，也是这次电影后面追加的剧情。

这些年我们因为种种事情去电影院观看的机会减少，或许对于我们而言并无影响，但对不少「以影院为家」的人而言，这绝对是一个比世界末日还有可怕的事情。

电影是应该要在戏院里面看的，在小屏幕上看的电影都不是电影。我相信电影之神这次大改反而是让山田洋次替业界或者是影痴发声。最重要的是，影院给了他人生的大部分，如果要关掉影院，那种精神灾难真的是难以想像。

电影中既然说到电影之神，自然一开始就设定为电影是一种信仰。当然喜欢电影就会崇拜电影，片中提到一个非常重要的概念：「在每个镜头之间都存在着电影之神。」

片中我最喜欢的不是阿乡，而是他的好友寺新。

阿乡绝对是得到神眷顾的人，但好友寺新就算有多努力都不能到他的水平，只能默默守候着大家。

也许你说这样对寺新的默默努力实在太不公平，但结果寺新留下来，开了银幕影院，默默努力，电影之神也总算看到他了，无形中也给寺新默默守护。

对于热爱电影、从电影中学到不少东西的人而言，电影之神这个说法应该会深信不疑?—?因为正如介绍所言，电影之神总会眷顾热爱电影和关顾所爱之人的人。

我坚信热爱电影的人大概不会是坏人，也正因为如此，我们有幸得到他的关爱，能在乱世之中，在不同年代进行光影旅程，从中得到机会去逃离现实，治疗每个伤员。

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