审视电影《夜路》中的剧情及细节，体会导演究竟想表达什么？

审视电影《夜路》中的剧情及细节，体会导演究竟想表达什么？

这是一个男人从马戏团开始，在马戏团结束的故事，而他不是唯一的一个。

当《夜路》从一开始就层层叠叠地铺陈、紧实地叙说整个马戏团的生态时，你几乎就可以看见史坦是躲不掉的了。而最后的史坦也唏嘘地接受自己的逃不掉，几乎没有挣扎。

《夜路》中的马戏团是猎奇型马戏团，倚靠着人对「怪胎们」的好奇来营运；在一群怪胎中，还是阶级之分，团员中有的有热水有浴缸，有的则住在笼子和乾草堆里，衣不蔽体。团长一开始就阐明这是一个没有人会问你过去的地方，也暗示着没有人在乎你发生过什么事。这样的疏离和冷漠带给史坦某种程度的安心，却也带着他走向未来的命运。

在马戏团里的表演展演着人体的极限和奇特以外，许多戏码讲求的是障眼法，史坦特别受其吸引，所以对兹娜与彼得的读心术特别着迷；障眼法可以是街头上的小把戏，也可以是登上大舞台成为华丽秀，史坦深谙此道。当他从彼得身上学到大部分招数，加上得到彼得不离身的小红本后，史坦带着莫莉离开了马戏团，开始属于他的险途。

只不过，小把戏和华丽秀的区别在哪里呢？是衣着、场地还是观众？而障眼法和装神弄鬼的差别又在哪里呢？它们和欺骗又离得多远？兹娜对着来马戏团游玩的市井小民提供的抚慰和史坦对着达官显要说着他们想要听见的话，有何不同？

在电影的后半段，心理医师莉莉丝的出现之后将这些问题又推得更远了，心理医师的精神分析和江湖术士、灵媒的读心术或与灵魂沟通，何者对人心较有抚慰作用？身份上史坦没有莉莉丝的包袱，他只要有「基本资料」就可以说出他人想听的，进一步获得他想要的钱财；然而当故事向下走，再荒谬的事件都给出合理解释时，让人不禁起疑：界线在哪里？从史坦的Never到a bit，相差不远却翻转人生的走向，何时可以踩刹车，何时注定人事已非，回头已晚了呢？我想连观众也无法定论，只能看着史坦一步一步自欺欺人地踩入自己设的局。

导演吉勒摩?戴?托罗（Guillermo del Toro）在《夜路》一开头就埋下各式各样的明示暗示，不减观影兴致地让我们知道史坦看似聪明利落、前途大好，但终究和许多人一样「殊途同归」；

《夜路》中某些对人性的看法亦是毫不保留、表露无遗，像是Daddy issue/ Mommy issue多次从不同的角色口中说出，表演经验丰富的彼得更是不讳言地表示几乎对各个年纪的人说这个都一定会中，根本是「基本盘」；莉莉丝更是正面对决史坦：「你骗不了人，人都是自己骗自己的。」此话连人群中打滚、精明如史坦都无法反驳，根本可以定调为《夜路》的核心思想。

最后，《夜路》的故事看似围绕在一个利欲熏心、自食恶果的人失守的过程，曾经前景看好的幸运儿，在面对选择时不断逾越挑战，几次的风里来浪里去时总能惊险下庄后，终于运气用尽失足不起……

不，《夜路》没有这么简单，它告诉我们：这一切攸关界限，而人总抓不准自己和怪胎的一线之隔。