看完87版《红楼梦》的幕后故事，才知道这个叫王扶林的人有多厉害

2003年，央视的《艺术人生》栏目组请来“红楼剧组”，演职人员20年后再聚首个个泪眼涟涟，同样荧幕前的观众看到这一幕也不由怀念起了87版《红楼梦》。

经典是需要时间沉淀的，犹记87版《红楼梦》刚刚开播时，毁誉参半，而今过去33年，这部剧已被认为不可超越，尤其李少红执导的新《红楼梦》出来后，大家才发现名著真不是那么好拍的。

导演王扶林曾说，87版《红楼梦》拍的非常不容易，虽说现在都称赞其经典，但他心里清楚还有很大的改进空间。如果问王扶林有什么经验告诫现今的影视人，那就是用心去理解原著，不要随意改动。

81年的某一天，50岁的王扶林从英国考察回国，刚到央视办公室就被领导叫走。

“去了一趟英国，有学习到什么吗？说说你有什么想法”。王扶林便把自己在BBC的见闻一五一十地告诉了领导，并提到：“国外都把名著搬上荧屏，像《包法利夫人》、《简爱》”。

王扶林本以为领导就是随便听听，没想到第二天对方问他想要拍什么名著？他当下没有想太多，直接回复：“《红楼梦》吧”。

后来，在采访中王扶林透露自己当初选择《红楼梦》是因为这本书室内戏偏多，不像《三国演义》、《西游记》场面宏大，想来要好拍些。

不过实际操作后，王扶林才知道捅了“大娄子”，怎么用红楼中的儿女体现封建时代的伤痕，若是没有理解原著的内涵，就匆匆照书拍，就成了记流水账。

当时，央视还为这件事召开了台务大会，有人不同意，有人支持，王扶林的好友劝他：“你要是把名著拍毁了，恐怕连工作都没了”，这一劝让王扶林有些动摇，但领导下了命令，“我们要创新”。

紧接着，为让王导心无旁骛地研究《红楼梦》，央视给他单独租了一间房，他每天都在此参读《红楼梦》，另外他联系上红学家吴世昌，生怕自己理解的不够深，王扶林不敢轻易发言，只说想要请教一下。

吴世昌是国外请回的学者，他很支持王扶林，并给了他红学会秘书长胡文彬的联系方式。后来，蒋和森、沈从文、曹禺等学者都参与进来，每隔一个月，王扶林都会与他们碰面聊《红楼梦》。

可是聊的越多，王扶林才发现自己的认知是多么浅薄，人家花一辈子研究，自己就一年时间只能领悟点皮毛。

普通人对黛玉的第一印象是多愁善感、顾影自怜，可黛玉的性格根本不止这么简单，她会调笑别人，有点小刻薄，也会闹点闺阁女儿的小心思……，王扶林觉得自己不可能把《红楼梦》的精髓100%拍出来，“拍出50%都不得了”。

人家总说导演要发挥自己的功力必须要创新，但王扶林却说曹先生的原著已经那么好了，你怎么改都不会超过他？更何况这是名著，妄改就是对原著的不敬。

秉着敬畏原著的精神，王扶林给编剧定下一个原则—忠于原著，不要擅自增删。

如今，提起林黛玉，后面总会跟着三个字—陈晓旭；说到贾宝玉，势必会想到欧阳奋强；念起王熙凤，脑海中浮现出邓婕的身影……

87版《红楼梦》的演员都没有大火，甚至大部分人拍完这部戏就息影了，有人说他们就是红楼梦中人，为红楼而来，弃名利而去。

假设说定下剧本方向是87版《红楼梦》成功的第一步，那选角则是重中之重。

王扶林大胆启用新人，在全国范围内选角，他说只挑合适的，因为原著中这些角色就只有十几岁，不能找老演员，那样太违和。

此举在那个年代争议颇多，《新民日报》曾抨击王扶林搞这么大阵势，实为哗众取宠，“外表艳丽的花朵禁不住细看”。

在质疑声中，他固执地认为：“只要我们认认真真办事，之后肯定有观众买账”。

共有一万多人给王扶林寄来信件，其中包括陈晓旭，她还附赠了一首小诗《柳絮》，“我是一朵柳絮，愿春风把我吹送到天涯海角”，王扶林看完后让她赴京面试。

见面当天，北京下了一场暴雨，王扶林只记得一个穿着淡绿色衣裤的女孩迎面而来，眉目含情仿佛就是黛玉。

王扶林虽属意陈晓旭演林黛玉，但不敢定主意。跟专家商议一番后，他决定办一个学习班，把选来的60多位演员放在一起集中培训，再决定谁该演谁。

学习班每天8点开课，上午讲琴棋书画的基本知识，下午自练小品，王扶林就在旁边观察，他发现陈晓旭除了会写诗外，还爱“挖苦”别人，跟黛玉太像了。

女主角定下来，而“宝哥哥”还没有踪影，这时欧阳奋强所在的单位峨眉电影厂向王扶林推荐他。本来欧阳奋强还不愿意来，结果一听可以坐飞机，便有了精神。

于是，宝哥哥就这样进组拍摄了。

拍摄《红楼梦》，央视开始给了200万的经费，这在当时算是巨款，可剧组前期搭景就花了一半的费用。

为还原书里的大场面，王扶林带着剧组人员全国各地跑。譬如，元妃省亲的这场戏就换了五个地方。王导先在北京西山拍摄“贾母上房”，接着前往上海大观园；到“元妃登舟”又换到了扬州瘦西湖；北京白云观为“大观楼开宴”的拍摄地。

“宁荣大街”的拍摄就比较曲折，王导走访各地，从河北请来两位老师傅，花了整整一年才造出刻有“宁荣大街”的牌楼，结果临了发现街道名搞错了，把宁荣写成荣宁，还好王导及时发现。

细节千万不能出差错，不能贻笑大方。

拍了一年多，身为导演兼制片人的王扶林发现一毛钱没剩，这可怎么办？《红楼梦》还没有拍摄完成？几经波折，他拉来300万的投资。

资金有限，戏的质量绝不能凑合。王扶林白天指挥剧组拍摄，晚上回去写分镜头脚本，“累归累，戏好就行”。

3年多的时间，王扶林没有拿一分钱工资，吃的都是工作餐，民俗学者、红学家都是免费帮忙，“那时候，戏比天大”。

演员中途离开的事也不少，她们要么为了上学，要么想出国，王扶林也没有办法阻止。像迎春的扮演者金莉莉原是话务员，进入《红楼梦》剧组后爱上了表演，期间她报考了中央戏剧学院，被成功录取后她不得不退出剧组。

王扶林也很理解她，“上了中戏，她的户口也可以迁到北京”。“放走”金莉莉后，王导就骑着自行车满大街找“新迎春”。

为什么87版《红楼梦》无法超越？

即便它不够完美，也有小缺点，比如太虚幻境的戏被砍掉，所谓的木石前盟无因无果，但王扶林与全体演职人员用心去拍、用心去演，这种匠人精神才是它成为经典的原因。

而今拍摄条件越来越好，好作品却越来越少，3个月一部戏、魔改原著、演员轧戏、注水加戏已成常态，自然不会有好口碑。

付出与回报是成正比的，你投入的心血越多，收获的掌声必定不会少。

我们可能再也无法拍出这样的佳作了。