张若昀“露脚趾”的破草鞋,打了多少国产剧“假穷人”的脸
2023年一开年热闹非凡,《狂飙》用写实的笔触和理想主义的设定为国产剧开了一个好头,
不论是卖鱼强的起球衣领、还是任劳任怨的李青父子,导演都用细节刻画出了他们的穷困。
一个最终走上歧途,和魔鬼交易,虽然满足了自我的欲望,但却将灵魂出卖成为行尸走肉,
一个在风雨飘摇中靠自己劳动吃饭,但仍避免不了飞来横祸,匆匆、凄苦、一笔带过的一生。
可怜、可悲!
在国产剧质量大不如往的当下,《狂飙》能成功就在于打了一批“假穷人”的脸,剧里的角色个个鲜明、生动,除了细节真实外,更重要的是描绘了底层人士的无奈,他们努力生存,但无辜被搅进局内,在规则之内,连命都不值钱。
当李宏伟被问到“李顺之死”时,他回:“给了三千块钱和四十斤猪肉,他们家穷,这些够打发了”。
而走投无路的老默,只能依附有权有势的人做一些违背心愿的事来努力扎根,
这种相互压迫,让《狂飙》整部剧飙出一种痛疼感、撕裂感,能大火不奇怪。
而此剧播完后,同公司留白影视又出了一部打破古偶幻象的电视剧《显微镜下的大明》。
只见,张若昀穿着露脚趾的破草鞋,身形消瘦,浑身破破烂烂,补丁不少,头发蓬松凌乱,他行走于乡间泥路上,手背青筋暴露,踉踉跄跄,怪可怜见的。
犹记得弹幕上有人发问:“明朝这么穷吗?还穿草鞋”。
可能是被古偶剧荼毒太多,所以一部分年轻观众还以为古代的生存环境宛若仙境,个个想梦回穿越。
但公元1561年,即大明嘉靖四十年,海瑞出任浙江淳安知县,他即牵着小青骡穿着草鞋踏进杭州巡抚衙门报到。
在严苛的阶级等级制度下,平民、庶人、杂役等底层人士都严禁穿靴子,他们只能穿皮扎,违反规定者处以极刑。
剧中,男主帅家默本就是家徒四壁的底层平民,甚至有心理和生理障碍,呆子属性。
因此,在表演上,张若昀小设计了一下,因为长期营养不良,他身形见骨,肩背下垂,偶尔缩成一团,与大人物对话,畏畏缩缩,不敢和其目光交接。
在导演的镜头下,芸芸底层的辛酸尽显,第九集中,穷人脱光上衣光着膀子,在烈日下、田地中,舞着龙头,哭求、祈求风调雨顺、五谷丰登。
而另一边,富人却在想着怎么让穷人多交税,
编剧借剧中人物之口发出控诉:“穷人借钱种地耕田,但利息太贵,再扣掉各种税后,根本还不起,次年只能把地卖了还钱,长此以往,穷人的地越来越少,越来越穷,而富人的地越来越多,越来越富”。
人为财死鸟为食亡,千百年来人性依旧没有变,富人愈富,贫者愈穷,权力的变通,历经千年,不过如此……
在这一点上,《显微镜下的大明》和《狂飙》有异曲同工之妙,只不过更真实,穷人连翻身抗争的机会都没有。
而被时代洪流裹挟的大明公务员们,曾几何时,踌躇满志,现在唯有依附权贵,
比如毛知县,他出身卑微,无家世背景,本有一腔之志,结果成为驱虎吞狼反被反噬的京海“孟德海”。
为了所谓的政绩,毛知县帮助乡绅大量兼并土地,明明在与虎谋皮,却偏偏要说:“做事必须要借势”。
作为底层奋斗起来的大明公务员,他一朝踏错终于不能回头,落得个咎由自取、唏嘘一地的结局。
高端玩家方知县,出身世家,则可进可退,无事时秉持无为而治、高高挂起的态度,有事时胆小怯弱、退居幕后。
当个体无法对抗时代洪流时,方知县的选择好像没错,但最后导演还是为了理想主义的光辉,让他站了出来,
在感受了百姓一次又一次的感谢、赞扬、拥戴后,懦者也敢为虚名为仁华百姓一战,
表面光滑的鹅卵石,实则骨子是坚硬的石头。
曾是热忱人士的邓知县,顺应洪流而上,身为流官,无权无势,只能倚重权贵,提防算计,不求青天老爷,只求无功无过,他看明白了世道,但无动于衷,无可奈何,“一个人想做的事情,跟他要做的事情,是不一样的”。
哪怕是未进入体制内的讼师程仁清也不再清澈,他本是挥斥方遒、意气风发的才子,如今成为市侩精明、唯利是图的讼棍,只为钱财、只为权贵申辩。
折其风骨,麻木不仁!
任主簿,作为一县主簿,一生乐天知命,他说:“这人,须认命,既然在户房做了吏员,大的前途就不要想要了”,既无奈又有几分不甘心,是那些在基层奋斗多年的体制内大多数。
尽管《显微镜下的大明》安排了一个和《狂飙》一样“高光”的结局,但这里面真正为正义的人又有多少。
官员们各有立场,各有目的,
人心叵测,世事难料!
这部剧以丝绢案为出发点,以小见大,见微知著,呈现官场上行下效、阳奉阴违的乱象,同时哀民生之多艰。
不过,因为这种追求真实的质感,让观众感受不到升级打怪的爽感,所以《显微镜下的大明》播出成绩一般,远不上留白影视的上部作品《狂飙》。
但是,它如同摊开的笔墨和画卷,向观众讲述了一个不悲不喜、意蕴悠长的故事,全员群像,值得一品。
该火,没火,可惜。
而多年后,《显微镜下的大明》会在国产剧沧海遗珠行列,
不追求爆火,能有长尾效果才能检验一部剧是否经典?
如果国产剧一味编织梦幻泡影,只会毁掉口碑和未来!
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